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        就好像《大桥下面》这种立意和描绘都很出色的电影，81年就有剧本了，但是83年才拍完，而上映都到了84年了。

        所以啊，就像前面说过的那样，这种情况下的内地导演，既不担心票房又不担心机会，只在乎上面的口碑，自然没兴趣说人话了。

        于是，当谢晋乃至上影倒下之后，再加上电视机、盗版光碟的冲击，以及张艺谋、陈凯歌往天上飘，内地电影也就一落千丈。

        而香港电影，虽然绝大多数都很粗糙，60年代都还有一部电影七天拍完这种事情，但是量变是会引起质变的。

        就好像30年后连华仔的演技都能被夸赞，是他终于发掘出了自己的天赋？

        当然不是，不过是各种片子演得太多，自然而然就会总结出许多经验。

        这跟30年后的流量不同，华仔他们那么多年演下来，还是跟许多出色的导演合作过，受到的指点也是很多的。

        而流量们呢，完全就是擦屁股的纸，用完就了事，哪有时间和精力去充实自己。

        如此种种，加上49年以来数次人才南下，才用烂片堆砌出来了一个东方好莱坞。

        其实这也算有工业基础的电影圈通用的手段，无论韩国还是好莱坞，拍摄的烂片都是非常惊人的，只不过别的国家的影迷是看不到的。

        所以，总有些傻子看了点大浪淘沙出来的精品，就高呼不可战胜。

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