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        “那部电影除了再剪辑上很特别外，别的都很一般，倒是岑导演的《阿Q正传》，比58年长城制作的那一版，以及76无线电视台制作的电视剧版，都要更契合鲁迅先生的原着。”李旭很谦虚的这么说道。

        《记忆碎片》的引进根本不用多谈，就这种充满血腥的，坏人没有得到惩戒的电影，在这个接吻已经是大尺度的年代，根本不用多想。

        不过再过几年的话，87年左右，又或者90年左右，电影圈最宽松的时候，还是可以试一试的。

        “电影的拍摄技巧一直在革新，我个人认为，大陆这边的导演还是太正了，有些过于套路。”李旭继续说道，“就好像谢晋导演，他的电影都不错，观众也喜欢，但就是四平八稳，大部分看到开头就能猜到结尾。”

        上面说过，谢晋的电影虽然受观众喜欢，但也不是完美无缺，最大的问题就是比较模式化，所以朱大可这种人拿着这个上纲上线，由此引申到反对改革，而等上影这边撰文反驳后又倒打一耙说别人扣帽子。

        的确，谢晋的电影大多遵循“好人蒙冤”、“价值发现”、“道德感化”、“善必胜恶”这几个过程，但问题是观众们就吃这一套啊。

        好莱坞的类型片花样繁多，可要仔细分析，其内核还不都是这一套，但是人家在拍摄手法不断推陈出新。

        就好像库布里克，能在影史留名是因为他涉及广泛，而且每部电影的拍摄手法都有新意，比如那个著名的丢骨头手法，电影的内涵仅仅只是其中的一个原因。

        至少在李旭眼中，库布里克不断变换的拍摄手法，要比电影所体现的内涵重要得多。

        如此，再加上特效护驾，也就难怪好莱坞能在全世界范围攻城略地了。

        当然了，好莱坞目前虽然已经反应了过来，但是真正发力还是在90年代，冷战胜利之后——特效其实是非常花钱的，只有电影工业齐全的大国能玩。

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