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        很美满的结局，让文青看了的话，觉得会非常鄙视，不过如此，这怎么算艺术呢？

        要不为什么说半桶水响叮当呢，那些觉得残缺才是艺术的人，眼睛自然是看不到《罗拉快跑》的特别之处。

        这部电影的最大特点，就在于对传统故事解构的另类解构，这种展现蝴蝶效应的表现手法，是文字无法比拟的。

        其实《罗拉快跑》并非首部解构故事解构的电影，昆汀的《低俗》才是鼻祖，这个痞子虽然是个不折不扣的傲慢的混蛋，但也的确有着不一般的才华。

        他的所有作品，包括那部让人不爽《美国往事》，核心上都是在解构大众电影解构，或者可以说……颠覆一般常识，以及挑战权威。

        大众电影是线性解构，于是他的电影不仅是非线性解构，还彻底打乱重组；大众电影不能改变历史，于是他的电影里面，希特勒在电影院被烧死了；大众电影要尊重历史人物，于是在他的电影里面，李小龙就成了夸夸其谈的傲慢混蛋。

        其实，说到底，昆汀之所以敢这么干，就跟键盘侠一样，还没有因为自己的行为而被教做人——事实上他也不敢，痞子之所以是痞子，就是因为懂得趋利避害，他敢对李小龙下手，敢对马丁·路德·金下手么？

        所以这个时空里，李旭不打算让他出头，老老实实做个出租录像带的店主不好么。

        回到正题上来，虽然《低俗》很有开创性，但在表现蝴蝶效应这一点上面，还是《罗拉快跑》更强，更何况这部电影还很好看。

        98年的时候，在《罗拉快跑》之前北美已经上映过一部类似的电影，名叫《滑动门》，由奥斯卡最水影后格温妮丝·帕特洛主演。

        故事以女主角是否搭上地铁为分界线，展现了两段不同的人生，跟《罗拉快跑》的核心差别不大。

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