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        原版里面，男主角再怎么发疯，都是在折磨自己，比如自杀，比如开车撞下悬崖，却从来没有折磨过别人，顶多就是利用日复一日的时间去泡小姑娘。

        原因很简单，一旦开始折磨其他人，那么能玩的东西就太多了，比如试着一个人从街区这头，杀到那头。

        不提这个，拍摄还算顺利，尽管大澳的条件不怎么样，但这个时期的港台剧组，也很少有像好莱坞那么正规的，要不怎么叫做“草台班子”。

        加上剧组不少人之前就跟着“张皓轩”在大澳拍过戏，大澳当地也依然很支持，所以暂时不用担心效率，李旭也能够抽点时间做别的，比如——

        “李先生，这个……”在清水湾的豪宅里，徐克看完新的剧本后，很是为难。

        “怎么了？”李旭挑眉问道。

        对于导演来说，无论亚洲的，还是欧美的，都希望将一切权利抓在自己手中，希望剧本按自己想要的来，希望剪辑按自己的来。

        很多导演得到这样的权力，的确能制作出足够精良的制作，比如卡车司机；但有些导演得到这样的权力，却只会将事情搞砸，比如张艺谋、陈凯歌。

        如果不是陈凯歌在《霸王别姬》后，彻底放飞自我，完全按着自己的性子来拍电影，也不会有那么多”质疑《霸王别姬》是他父亲拍“的言论了。

        徐克也是个需要控制的导演，他有很多不错的想法，有很多精彩的脑洞，可若不进行制约的话，他就会用自己的脑洞将电影塞得满满的，让观众在暴饮暴食后又索然无味。

        最典型的例子就是，几十年后的狄仁杰系列。

        明明第一部学《大侦探福尔摩斯》学得很好，后面两部就开始放飞，特效怎么玄奇，怎么弄。

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